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书是从90年代的沪生、阿宝的“引子”开始的，然后才进行时光回溯， 章作者没有接着沪生、阿宝的故事叙述，而是开始写阿宝和蓓蒂的幼年故事。话剧 幕则是从少年小毛开始，写他和阿宝、沪生、姝华的事，下面一转场，就拼接上了他们90年代的事。
前者有时光倒流和闪回感，后者却是典型的双线叙事。前者有站在今天看过往的历史感，后者是时代拼贴画。
当然这样做更大的原因或许是，这是温方伊聪明地删繁就简。她终于从书中琐碎的故事、众多的人物中，拎出来了的一根线：小毛、沪生、阿宝的情谊交往。话剧《繁花》的 季，看上去它的故事就是在说：这三个人是怎么长大了？经历了些什么？又怎么分崩离析了？
温方伊择选出这样的叙事逻辑，其实就建立了整个话剧编剧上的枝干，而实际上也的确是，她把一些书中的枝枝叶叶，那些琐碎的故事，重新安排和放在这条树干上。她对诸多故事的选择是较好的，不冷场的，《繁花》剧本和她所创作的《蒋公的面子》剧本风格类似，都显示出她沉稳和静气的一面。